ストンプが選ばれている時にBROWSEノブを回すと、ストンプ・プリセットのリストを巡回します。ストンプ・プリセットは追加や削除が可能なメモリーで、ストンプ・プリセットを切り替えると、ストンプやエフェクトのタイプを含む全パラメーターの設定が変わります。 一方、ストンプが選ばれている時にTYPEノブを回すと、ストンプやエフェクトのアルゴリズムだけが変わります。このアルゴリズムはファームウェアに入っていますので追加/削除ができません。TYPEノブを回すと、そのストンプやエフェクトのタイプ（アルゴリズム）だけが変わり、その他のパラメーターの設定は変わりません。

出力が非常に高いギターの場合、不必要な歪みが生じることがあります。そのような場合、インプットLEDが赤く点灯します。これを防ぐには、クリーン・センスを少し下げます。ギターが変わればピックアップや弦のゲージにより出力は自ずと変わります。例えば、ハムバッカー・ピックアップの出力電圧は、シングルコイル・ピックアップのそれよりも高く、アクティブ・サーキット内蔵のギターはさらに信号レベルが高くなります。クリーン・トーンの音量が歪ませたサウンドよりも大きすぎたり、逆に小さすぎる場合は、クリーン・センスを調整して、クリーンと歪みの音量バランスを取ります。 注意：クリーン・センスは、クリーン・トーンの音量を調整しますが、アンプやエフェクトのドライブ量の調整はしません。 また、ファクトリー・リグ（工場出荷時のリグ）の大半でディストーション・サウンドが歪み過ぎていたり、逆に歪みが浅すぎる場合は、使用ギターに合わせてディストーション・センスを調整してください。ゼロ（センターの位置）で、各リグはオリジナル・アンプにそのギターを接続した時と同じ状態になります。また、ゲインを調整する場合は、通常のギター・アンプと同様、GAINノブで調整します。

できます。方法はいくつかあります。 まず、すべてのゲイン・パラメーターはMIDIコントロール・チェンジ#72（MIDI CC#72）で直接コントロールできます。 次に、ボリューム・ペダルでゲインをコントロールする方法で、この方法はリグ単位で個別に設定できます。リグ・メニューの「ボリューム・ペダル・セッティング（Volume Pedal Settings）」に入ると、シグナル・フロー中のどこにボリューム・ペダルを配置するかが設定できます（設定値は「Off」、「Pre Stomps」、「Post Stomps」、「Pre Effects」、「Post Effects」から選べます）。ここで「Post Stomps」を選択し、レンジを0〜+5の間に設定することで、アンプ・モジュールのゲイン・コントロールとしてボリューム・ペダルが使用できます。 ボリューム・ペダル・レンジ（Volume Pedal Range）のパラメーターは、プラス方向とマイナス方向の両面があるバイポーラ・パラメーターです。センターの位置でボリューム・ペダルの効果がゼロ（効かない状態）になります。センター位置から左（マイナス方向）へ回すと、ペダルを戻した状態でのミニマム・ボリュームの設定になります。この時、ペダルを踏み込んだ状態でのボリュームは元のボリュームのままです。ミニマム・ボリュームの位置では、通常のボリュームからペダルを戻してボリュームを絞った状態になり、一般的なアナログ・タイプのボリューム・ペダルと同じ動作になります。一方レンジをセンター位置から右（プラス方向）へ回すと、これまで音量を絞る役割だったボリューム・ペダルが、今度は音量を上げる（ブースター）ペダルとしての役割になります。この場合、ペダルを戻した状態が通常のボリュームとなり、ペダルを踏み込んでいくとボリュームやゲインがブーストしていきます。ペダルを踏み込んだ状態での最大ブースト量はVolume Pedal Rangeパラメーターで+24dBまで設定できます。上記ボリューム・ペダル・ロケーション（Volume Pedal Location）、ボリューム・ペダル・レンジ（Volume Pedal Range）の各パラメーターは、リグごとに設定できます。 もう1つの方法は、ストンプ・セクションのワウ・ペダル・ブースター（Wah Pedal Booster）を設定することで、ワウ・ペダルに割り当てたペダルを使用してゲインをコントロールすることも可能です。

このケースでは、エクスプレッション・ペダルをワウのコントロールに使っていて、そのペダルをボリューム・ペダルとしても使用したいということですね。ペダルをもう1つ用意する必要はありません。この場合、XまたはMODモジュールのワウ・ペダル・ブースター（Wah Pedal Booster）をオンにして、ワウ・ペダルでブースターの役割をさせる方法があります。この方法は、リグごとに個別にメモリーできます。 もう1つの方法として、システム・メニューでワウ・ペダルにボリューム・ペダルやピッチ・ペダルの機能をProfiler全体の設定として割り当てる方法もあります。この場合、ワウがオンになっているリグを選択すると、ペダルはワウ・ペダルとして動作し、ワウはオフでピッチ・ペダル・シフター（Pitch Pedal Shifter）がオンになっているリグを選んだ場合は、ワウ・ペダルでピッチ・コントロールが行えます。また、ワウもピッチ・ペダル・エフェクトもオフの場合は、ワウ・ペダルがボリューム・ペダルとして機能します。

できます。しかもそれ以上のことも。Profilerなら、その両方を同時にできます。つまり、メインのステレオXLRアウトはPAに送り、モニター出力からパワー・アンプ、ギター・キャビネットに接続し、モニター出力だけキャビネット・シミュレーションをオフにできます。また、PowerHeadやPowerRackの場合はギター・キャビネットを本体のSPEAKERアウトに接続できます。

ノイズ・ゲートは、インプット・セクションにあるもの（ベーシック・マニュアルをご参照ください）の他に、ストンプ・エフェクトの1つとして特にメタルなどのハイゲイン・プレイヤーに特化したものが2タイプあります。インプット・セクションのノイズ・ゲートは、ギターのダイナミクスを変えない通常のノイズ・ゲートですが、ストンプ・セクションのノイズ・ゲートは、音量を下げる方向のエクスパンダーと動作が似ています。 音量を下げる方向のエクスパンダーには、設定したスレッショルド・レベル以下の入力音の音量をさらに下げる働きがあり、メタルなどのタイトで複雑なリフに応用するケースがよく見られます。そのようなリフを演奏する際は、パーム・ミュートで演奏するのですが、リフによってはパーム・ミュートでは弦振動を瞬時にカットし切れないこともあり、エクスパンダーを使用してさらにパーカッシブなサウンドにすることで、スッキリとしたリフに仕上げることができます。 エクスパンダー・タイプの2つのノイズ・ゲートの違いはレシオで、どちらも音楽的に使いやすいレシオに設定しています。 Noise Gate 2:1 - ソフトなタイプのエクスパンダーで、エクスパンション・レシオは2:1です。レシオが2:1ということは、ギターの出力レベルが減衰して半分になり、スレッショルドを下回った時点から音量を下げ、結果として元のレベルの1/4の音量に下げます。この効果がかかるタイミングは、次にご紹介しますNoise Gate 4:1よりも早く、それでいてかかり具合はよりソフトなものになります。 Noise Gate 4:1 - ハード・タイプのエクスパンダーで、レシオは4:1です。こちらの場合もギターの出力レベルが半分になり、スレッショルドを下回ると、2:1よりもハードに音量を下げ、元の音量の1/8にまで下げます。効果がかかるタイミングは2:1よりも遅めですが、2:1よりもハードにかかります。 この2つのノイズ・ゲートにはアタックやリリースのコントロールはなく、音の減衰が不自然にならない範囲での最短時間にセットされています。 具体的にはアタック・タイムは0.05ms、リリース・タイムは50msです。

外形寸法は次の通りです：
Head/PowerHead:
378 (W) x 173 (D) x 217 (H) mm
Rack/PowerRack:
483 (W) x 220 (D) x 139 (H) mm、3Uラックマウント

重量は次の通りです：
Head: 5.32 kg
Rack: 5.00 kg
PowerHead: 6.5 kg
PowerRack: 6.18 kg

リグ・ボリューム（フロントパネル下段）は、リグ間の音量差を均一化するためにあります。このボリュームは一般的に、センター位置（ユニティ）にあるのが望ましく、その位置でアウトプットLEDが稀に赤く点灯するレベルになります。 音量をほぼ一定にさせる調整には、開発時に随分と時間をかけ、プロファイリング時の音量自動調整機能などはその成果の1つに挙げられます。ですが、それで完璧というわけではありません。というのは、物理量としての音量と聴感上の音量とは、必ずしも一致しないことがあるからです。 他の音でもそうですが、ギターの音も、例えばスペクトラム・アナライザーなどの機器で測定した「音量」も音量ですが、聴感上のインパクトも音量なのです。シングルコイルのストラトと7弦ギターのハムバッカーではその差はまるで違います。比較対象を特定できない限り、この差を事前に織り込む、あるいは先回りして計算することは不可能です。 そしてもう1つの大きなポイントは、みなさんがお使いのギターの音量です。ギターには様々なタイプがありますが、その音量差は実に20dB以上もあるのです。これは極めて大きな数値です。クリーン・トーンがクリーンであるためには、コンプレッサーを使っていない限り、ギターのボリュームでほとんど決まりますが、歪んだハイゲイン・サウンドはディストーションによるコンプレッションが働いて音量自体はほぼ一定になります。Profilerのインプット・メニューにあるクリーン・センス・パラメーターで、お使いのギターに最適化したセッティングを出しておくのが重要な理由はここにあるのです。つまり、Profilerにそのギターのボリュームを覚えさせておくことが大きなポイントなのです。 詳しくは、ベーシック・マニュアルの各チャプターをご参照ください。 クリーン・センス・パラメーターがお使いのギターに合った状態に設定されていれば、クリーン・トーンとディストーション・サウンドの聴感上の音量は等しくなり、より理想的なセッティングになったことになり、リグ間の音量差はわずかなものに抑えられ、インプットやアウトプットのLEDが頻繁に赤く点灯することもありません。 また、プロファイリング時に音量の自動調整機能は働きますが、お使いのギターに合わせて聴感上の音量をノブ1つで簡単に再調整することができます。

基本的には3つの選択肢があります： 1つはフラットな特性のPAにも使えるモニターまたはパワード・モニターを1台あるいは2台。この場合、Profilerのバーチャル・キャビネットを活かした幅広いサウンドが得られ、しかもオーディエンスが聴くPAスピーカーからのサウンドにも極めて近いものにできるというメリットがあります。 2つ目の選択肢は、パワー・アンプ内蔵のPowerHead / PowerRackにギター・キャビネットをダイレクトに接続する、またはパワー・アンプの内蔵されていないProfilerからパワー・アンプ（MOS-FETまたはデジタル・アンプをお勧めします）を経由してギター・キャビネットに接続するという組み合わせです。この場合は、ギター・キャビネットに送る信号についてはキャビネット・シミュレーションをオフにし、PAに送るメインのステレオ・アウトにはキャビネット・シミュレーションをオンにしておくことが可能です。 第3の選択肢は、イヤー・モニターです。これならキャビネットやスピーカーをステージにセットする必要はありません。